办事指南

现代的爱

点击量:   时间:2017-08-02 02:09:46

<p>在马萨诸塞州威廉斯敦的威廉姆斯学院艺术博物馆,“创造新的:萨拉和杰拉尔德墨菲的艺术和风格”是一个非常令人满意的展览,讲述了以精湛的公司,模范的方式热爱生活的优秀,复杂的人,这也是一个艺术展,以杰拉尔德的七幅画为中心,他们知道在十九世纪二十年代所做的十四件作品(其他人都失去了,主要是因为他自己的冷漠)</p><p>此外,有毕加索,莱格,格里斯和其他现代大师的作品,他们与墨菲成为朋友,支持,并且有时在没有它的情况下受到启发,杰拉尔德和萨拉的故事,温和富裕和不可抑制的社交爵士年龄美国外籍人士在法国,将是主要是豪华的八卦,通过他们的朋友F Scott Fitzgerald的“Tender Is the Night”过滤,他们认为这是一个有魅力的Dick和Nicole Diver他们的故事在1962年的纽约人简介中被Calvin Tomkins所激活</p><p>在后来的一本书中,“活得好是最好的报复”,以及Amanda Vaill在她1998年的传记中,“人人都这么年轻”,Tomkins和Vaill是该剧目目录中的十位散文家之一,由策展人Deborah Rothschild领导,忽视墨菲亚娜的任何方面,包括杰拉尔德的同性恋长期隐晦的侧面通常,我不被富人和魅力所吸引,我以一种抵抗的心情参加了“让它成为新的”然后我看着杰拉尔德的画作是支持的金标准具有创造性的完整性,这对夫妇的传奇纸币他开始为Sergei Diaghilev的Ballets Russes协助制作,从画家纳塔利娅Goncharova的快速课程他的作品包括清晰的硬边,巧妙组成,微妙的颜色,半抽象机械,共同物体,建筑碎片的图片,以及令人不安的最终图像,一只黄蜂在梨身上打击无数的影响很明显,但是杰拉尔德以他的时间超越了他的时间具有大规模抽象和波普艺术前瞻性的圆锥形风格(如果其中一幅失落的画作“船甲板” - 在1924年巴黎沙龙艺术家的轰动 - 幸存下来,它肯定会成为现代主义的象征十八高十二英尺宽,它跨大西洋文化交流,带有巨大的远洋轮船结构形象)“观察”(1925年),描绘了钟表机构,实现了立体主义“剃刀”(1924年)的具有代表性的翻译,这使得安全剃刀具有纪念意义如果一个男人不是真正的艺术家杰拉尔德的父亲拥有马克·克罗斯,那么,一支钢笔和一个火柴盒可能使未来的考古学家重新想象现代艺术的基本理论和实践</p><p>货物业务;萨拉是印刷大亨杰拉德的家人是来自波士顿的爱尔兰天主教徒;萨拉是来自伊利诺伊州的挪威和纯种美国人的联盟他们在1904年在东汉普顿举行的一次聚会上遇见,当时她二十一岁,十六岁的友谊在耶鲁大学毕业后变得浪漫,在那里他受欢迎但不开心她似乎他努力压制他对男人的承认吸引力他们努力压制他们在1915年结婚并很快有一个女孩和两个男孩杰拉尔德在第一次世界大战中不及时服兵役他随后在哈佛学习景观建筑哲学家的儿子威廉·詹姆斯(William James,Jr)描绘了莎拉的肖像 - 一幅令人惊讶的可爱和有说服力的画面,在1921年6月,文化雄心勃勃的墨菲家族在9月份为英格兰演出,他们在巴黎,他们在那里找到了老朋友,尤其是科尔·波特,并且与前卫的家族人奥尔加·霍克洛娃结婚,前卫,主要是围绕戴吉列夫和斯特拉文斯基毕加索的俄罗斯人的圈子</p><p>为了庆祝斯特拉文斯基芭蕾舞剧“Les Noces”的首演,1923年,杰拉尔德和萨拉在塞纳河上的一艘驳船上举行了一场传奇的通宵聚会</p><p>同年,杰拉尔德和波特合作举办了一场喧嚣成功的爵士芭蕾舞剧“配额,“美国文化波特和他的妻子,琳达,已经将墨菲介绍给昂蒂布,这个度假胜地,当时很少有人留在夏天</p><p>1923年,他们买了一个海边小屋,被称为Villa America,并且帮助改变了他们主持了毕加索并且接近所有其他计入冒险艺术和文学的人 美国游客包括Man Ray,Archibald MacLeish,Dorothy Parker,Robert Benchley,以及最重要的是Scott和Zelda Fitzgerald和Ernest Hemingway(对于美国别墅的氛围,请参阅白炽灯开头的“Tender Is the Night”)轶事abound问题徘徊Picasso床Sara</p><p>这个彪悍的谣言可能是不真实的,尽管这位艺术家被打败了,正如许多其他男人一样,Sara的某些特色在他的“新古典主义”画作中被提出 - “女人坐在扶手椅上”(1923年)在节目中给出了令人眼花缭乱的证据 - 但是毕加索当时他正在沉迷于对特定女性的迷恋他的杰作“墨水之管”(1923年)是基于他自己在海滩上扮演的一张照片,其中有一个僵硬的杰拉德两件事吸引人的阴谋我对墨菲的行为进行了解释一个是杰拉尔德隐瞒他的性骚扰的有效性即使他精明的内衣菲茨杰拉德和海明威似乎也不确定,尽管海明威有机会在杰拉尔德的核心(他的渐渐的不满)中谴责一种狡猾的不可靠性,加上内疚和恐惧</p><p>在“一个可移动的盛宴”中他变成了彻头彻尾的残忍,他嘲笑“理解富人”</p><p>同时引人注目的是Gerald和Sara只收集了Americ一种民间艺术这种表现形式表达了一种意志,即保持参与者,而不是创造性生活的赞助人</p><p>他们的表现手段包括装饰风格(别墅中的白色墙壁和黑色缎子)和机智(Sara将她的珍珠戴到海滩因为,她他解释说,他们希望晒太阳</p><p>罗斯柴尔德写道,杰拉尔德“精心策划,智能化,并花费巨大的努力,以使每一刻成为一个美好的事件”由于金融挫折,最严重的是,他们年轻的开始,这种田园诗在1929年解体了儿子帕特里克的致命结核病多年来,为了拯救帕特里克,他们的另一个儿子鲍斯突然死于脑膜炎</p><p> 1937年,两个男孩都离开了</p><p>这个家庭已经回到了美国,杰拉尔德在那里接管了马克·克罗斯,然后处于破产的边缘,并且勉强地度过了余下的工作生活,保留了他们在Snedens Landing家中的热情款待,来自纽约市的Hudson,似乎是他们前沙龙的甜蜜但苍白的残像(Sara以正确的方式指示Calvin Tomkins喝香槟 - 眼睛抬到树上)Gerald几乎关闭了一扇铁门为纪念他的流星绘画生涯,1960年,达拉斯当代艺术博物馆开始复兴他后来评论道,“我发现了一件人穿什么</p><p>”这七幅画和奇怪的小作品在纸上,见过在一起,真的做了一个职业生涯,这在一开始是最强的“黄蜂和梨”(1929)的怪诞,带着一丝心灵动荡,可能是一个开局,以检查幻灯片过于精致的效果无论如何,这不太可能杰拉尔德,如果他继续说,他会改进他在艺术中所使用的东西,他用尽了墨菲服饰的菲茨杰拉德作为迷惘的一代伟大主题的象征:浪漫的失望,由于梦想的威严,杰拉德似乎强烈同意在1935年写给菲茨杰拉德的一封信,称赞“温柔是夜”(莎拉讨厌这本书)他写道,“只有我们生活中发明的部分 - 不真实的部分 - 有任何计划,任何美丽”但这来了在鲍斯死亡的创伤中(“生命本身已经介入,失误,伤痕累累,被摧毁”)事实上,杰拉德和萨拉从头到尾都过着有尊严的生活,这对我来说是最具启发性和感动力的项目1940年,在斯科特去世后,塞尔达·菲茨杰拉德写了一封信,她写道,斯科特对墨菲的热爱反映了“对那些他认为有助于生活的审美和精神目的的奉献”这个世界充满了激动和痛苦的世界</p><p>那个c美学和精神的通货膨胀这是一种疯狂,