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看玻璃歌剧

点击量:   时间:2017-08-02 03:07:56

<p>刘易斯卡罗尔的“爱丽丝梦游仙境”的迷宫般的幻想开始于愚蠢的沉寂,伴随着田园诗般的短语“所有在金色的下午”,Uns Chin的歌剧“爱丽丝梦游仙境”,最近在巴伐利亚国家歌剧院举行了首映式,慕尼黑以明显更加不祥的方式打开,有低音鼓隆隆声,锣和钟声上的仪式笔画,以及用钢琴下弦击打而产生的黑色和弦以及用手掌握住琴弦的声音诱人的声音海绵状,不仅暗示了爱丽丝倒下的神奇兔子洞,还有卡罗尔写作表面下方的心理裂缝从深处出现飘飘的木管乐器,一种催眠的钟琴,以及在几分钟内整个管弦乐队的环境阴霾</p><p>奇怪的是闪闪发光:熟悉的形状在奇怪的角度盘旋;古老的和声源于音色和纹理的云彩;孩子般的歌曲出现和消失,就像1961年出生于首尔的柴郡猫钦的身体,自1988年以来一直生活在柏林,有着将看似不可调和的极端束缚在一起的诀窍</p><p>二十世纪的欧洲先锋派,八十年代,她与外星音乐的先驱GyörgyLigeti一起学习</p><p>然而,即使在她的突破性作品中,1993年的歌曲周期“Akrostichon-Wortspiel”(“Acrostic Wordplay”),她也展示了日元优雅,抒情的短语转换这部作品的部分灵感来自于爱丽丝的故事,这些故事从小就曾爱过她的老师,也很久以来一直处于爱丽丝的咒语之下,并计划在这个主题上写一部歌剧</p><p>他将无法实现自己梦寐以求的梦想项目 - 他去年去世后,经历了长期的疾病 - Chin开始在她自己的爱丽丝歌剧中工作,使用自己与剧作家David Henry Hwang共同编写的歌词</p><p>卡洛尔的第一本书,虽然合作者沉迷于一些额外的幻想,因为当睡鼠使用字母“m”字开头活跃Mad Hatter的茶话会:“薄荷糖,水貂,僧侣,米老鼠,火星,毛泽东,马克思“利盖蒂的幽灵一直困扰着乐谱的许多段落,尤其是那些唤起柴郡猫的闪亮的乐器线条,但这并不是一种敬意或模仿,利格蒂可能永远不会承诺任何像唐的宝贝合唱一样简单的甜蜜动物,类似于布里顿绷紧的想象中的儿童作品中的一个,或者她在“闪烁,闪烁,小星星”(或“闪烁,闪烁,小蝙蝠”,如卡罗尔所拥有的)上的幻想幻想,这听起来像欣德米思笑气A对爱丽丝哀悼的小咏叹调 - “它总是太晚了,它总是太快了” - 作为一个抛光的蓝调,充满了简洁的口琴同时,Chin对这个故事保持警惕复杂和困惑Mad Hatter唱的是“被时间逮捕,被时间折磨,被时间折磨”而是在钟摆的节奏中摇曳的密集和弦,就像在Moussorgsky的“Boris Godunov”的厄运式加冕场景中那些奇妙的事情是如何毫不费力地下巴改变了步伐,从美味到怪诞,从可爱到痴呆一切都有机地流淌了一件事,也许是缺乏戏剧性表征的个性:爱丽丝,疯帽子,心中女王,其余的都是作为很棒的音乐机器首映式的制作是由Achim Freyer制作的,他曾在东德的布莱希特学习过</p><p>毫不奇怪,Freyer强调歌剧调色板中较为粗犷,粗犷的色调</p><p>角色主要由卡通化的木偶代表,大多数歌手都被定位在舞台的前面;描绘爱丽丝的莎莉·马修斯是唯一一个完全表现出自己的角色,在一种古董娃娃服装中踩着陡峭的舞台进行谈判</p><p>就其自身而言,制作是一种引人入胜,错综复杂的娱乐,但最终感觉不必要的沉闷,以黑色和灰色为主的视觉方案令人厌倦一个色彩缤纷的演员阵容弥补了Freyer的狡猾的马修斯(一位迷人的英国女高音歌唱家)的凄凉,演唱的声音一直保持准确和可爱,执行一些清脆的花腔运行并将自己投入到部件的物理需求中 出色的德国男中音Dietrich Henschel是一位充满激情的Mad Hatter;朱莉娅·雷佩是一位发光的猫和经验丰富的戏剧女高音格温妮丝·琼斯,在七十岁时,她的分贝容量几乎没有减少,在大都会的美国大奖赛上为琼斯的Elektra女王的记忆做了漫画巡回演出</p><p>她的滑稽动作的威胁光环;当她唱歌时,“用他们的头!”,你有点紧张地抚摸自己的脖子“爱丽丝”在指挥家肯特长野的命令下抵达慕尼黑,肯特长野去年秋天接任巴伐利亚国家歌剧院的一般音乐总监在这个令人尊敬的机构中已经有了很强的印记在二十世纪,慕尼黑歌剧以莫扎特,瓦格纳和施特劳斯的豪华演出而闻名,而不是现代票价的调查彼得乔纳斯,他从1993年开始担任该公司的负责人</p><p>直到去年,剧目稳步现代化,长野似乎决心进一步推进他开始了他的就职季节,双重法案与强大的德国现代主义者沃尔夫冈·里姆(Wolfgang Rihm)合作的新剧“Das Gehege”与施特劳斯的“莎乐美” ,“在William Friedkin的作品中;该节目回归慕尼黑的夏季歌剧节,其中“爱丽丝”的首演长野据说给乐团提供了比他的前任Zubin Mehta更多的锻炼但是音乐家们正热心地为他们的新导演和“长野”声音“是明显的:抛光,透明和低调的表现力的美学Rihm的歌剧改编了Botho Strauss 1991年的戏剧”Schlusschor“的最后一幕</p><p>这是一个神秘的暗示德国统一问题的神秘故事,其中一位女士探访老鹰在一个动物园里,把它从笼子里解放出来,做出色情的姿势,变得厌恶,并且杀死它或类似的东西;即便是当地人也难以破译Rihm文本的各个方面,他对浪漫主义传统表现出比大多数当代德国作曲家更大的同情,显然很喜欢与“Salome”分享法案的机会,并且拥有理查德·施特劳斯的巨大管弦乐队的作品</p><p> Rihm的作品,Wagnerian庄严的暗示戏弄听众的耳朵,然后被迅速撤销:高耸的小三合会与怪物的不和谐相撞不像Chin,Rihm用他风格的并置来唤起一种冲突的情绪;有一次,他写了一个自从伯格去世以来出现的更加厌世的华尔兹舞剧</p><p>然而,在这里有一些疯狂欢乐的证据,因为Rihm濒临浪漫的浪漫过剩的弗里德金,那个人执导“法国联系”和“驱魔人”,为“Das Gehege”设计了一个简约的舞台;动物园由冷白色的墙壁组成,不幸的老鹰是一个轻盈激动的舞者Gabriele Schnaut用灼热的,支架式的音调演唱女人的几个相同的元素,包括terpsichorean老鹰,出现在随后的“莎乐美”制作中令人费解的事情一下子变得过于花哨(莎乐美把那个被打破的施洗约翰的头部压在她裸露的乳房上)而且太模糊了(这些颓废的人真的没有什么感觉)然而,这是一个铆钉的晚上,部分归功于长野的苗条的管弦乐队,主要归功于德国女高音歌唱家安吉拉·丹诺克(Angela Denoke),他将莎乐美与今天任何一位歌手一样干净利落地投入其中</p><p>慕尼黑的装扮似乎对利姆的不和或尼科克的乳头没有任何异议;狂热的掌声随后席卷剧院在短暂的一个赛季中,